反饋
在技術(shù)人員或者其他工作人員觀看過樣片后，通常會(huì)舉行一個(gè)關(guān)于素材的效果、含義或 其他重要方面的討論。與會(huì)者可以就角色的可信度和行為動(dòng)機(jī)表達(dá)不同看法。傾聽而不要爭(zhēng) 論，因?yàn)檫@正代表了未來觀眾可能的反應(yīng)。不過要記住，技術(shù)人員的看法遠(yuǎn)不夠客觀。他們 都站在自己的專業(yè)立場(chǎng)過度地挑剔，可能會(huì)高估其正面或負(fù)面的影響。他們也可能表達(dá)出與 演員或與拍攝情況之間的主觀的特殊關(guān)系。
38.3.6剪輯師和導(dǎo)演觀看樣片
在電影拍攝時(shí)和結(jié)束拍攝后，剪輯師都要和導(dǎo)演坐到一起反復(fù)觀看樣片。馬拉松式地反 復(fù)觀看尤其可以凸顯素材之間的相關(guān)性，將片段中的問題整體暴露出來。你可能會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè) 演員反復(fù)出現(xiàn)的毛病，這些毛病如果看起來很造作，在剪輯時(shí)必須被剪掉?；蛘吣憧赡軙?huì)發(fā) 現(xiàn)你的兩條主要素材中的一條看起來更有趣，但可能會(huì)威脅到影片的平衡。如果在觀看樣片 時(shí)你發(fā)現(xiàn)自己與某個(gè)特定角色產(chǎn)生了共鳴，“在此處她似乎異乎尋常的真誠”，把它記下來： 事實(shí)上，要記錄任何意想不到的情緒和感受。
內(nèi)心感受常常顯得毫無根據(jù)，所以你容易忽略或忘記它們。然而它們總是極具代表性： 是素材含有的東西觸發(fā)了它們，并留給任何一位第一次觀看的觀眾去體會(huì)。稍后，當(dāng)你多次 觀看樣片而變得靈感消散、記憶減退的時(shí)候，你的筆記將會(huì)變得非常有用。
接下來，每次觀看樣片時(shí)，只看一個(gè)場(chǎng)景。電影樣片可以按照?qǐng)鼍绊樞蛑匦戮幣欧庞? 雖然這樣做會(huì)加大工作量。數(shù)字化后的樣片可以很容易地按照?qǐng)鼍绊樞蚓幣?。每次播放?個(gè)段落，然后討論其存在的問題，并提出新的可能性。剪輯師需要用樣片記錄本 記錄導(dǎo)演的選擇和任何特殊的剪接信息。
唯一的電影出自樣片
所有樣片審看工作結(jié)束后，留下來的是你對(duì)電影的潛力與缺陷的零碎觀感，還有一個(gè)寫 滿了選擇和評(píng)論的筆記本?，F(xiàn)在你必須面對(duì)原素材，做出選擇。但要注意你不再是素材的誘 導(dǎo)者，而是（和你的剪輯師一起）觀眾的代理人。
把你先前的認(rèn)識(shí)和意圖全都清空。你唯一能制作出來的電影就藏在樣片之中，你的剪輯 師能比你更快地把它找出來。樣片之外的東西都無關(guān)了。而劇本就像是歷史遺物，就像重建 一座城市需要的古老地圖。你最好把它收藏到閣樓里去，以后寫傳記再拿出來用吧。因?yàn)樵?剪輯室里，沒人想聽見你嘮叨你此前的意圖，或者你到底想做出什么樣電影。
標(biāo)記剪輯劇本
當(dāng)標(biāo)記鏡頭的工作完成后，助理剪輯應(yīng)該準(zhǔn)備好用于剪輯工作的劇本，每一頁最終都應(yīng) 該像圖38-6那樣。為了標(biāo)記劇本，在觀看一個(gè)場(chǎng)景時(shí)，每次審看一個(gè)攝影鏡位所拍攝的素材。每一個(gè)鏡位代表一個(gè)拍攝角度，這角度所拍攝的內(nèi)容在劇本上以括號(hào)括出來。注意攝影機(jī)更 換不同型號(hào)的鏡頭，也被視作一個(gè)新鏡位，因?yàn)榧词箶z影機(jī)沒有移動(dòng)位置，構(gòu)圖也會(huì)不同。 一個(gè)鏡頭如果跨過了劇本的一頁，應(yīng)用箭頭標(biāo)示出來。在字行之間留出空白，整齊地寫下場(chǎng) 景編號(hào)、同一鏡頭多次拍攝后被洗印出來的各條素材（哪一條被選中使用，勾選出來）以及盡量簡潔的鏡頭描述。現(xiàn)在，在場(chǎng)記報(bào)告或者樣片記錄本里可以迅速找到更多細(xì)節(jié)的信息。
剪輯標(biāo)記似乎跟分鏡頭劇本重復(fù)了,但是它們是基于實(shí)際拍攝的 素材和選取出來的各條鏡頭而存在的?，F(xiàn)在剪輯師可以一眼就看出哪些攝影角度覆蓋了整個(gè) 場(chǎng)景中的每個(gè)時(shí)刻，而哪些時(shí)刻又是場(chǎng)景中最好的。這樣在漫長的精剪階段就可以很容易地 找到要選取的部分。
